文汇报记者 柳青
电影《呼啸山庄》在中国公映的首周末，恰逢艾玛·瑞斯导演的音乐戏剧《呼啸山庄》高清影像版在若干剧场放映。好在有后者提醒观众原作具有何等非凡的叛逆精神和想象力，否则单看“好莱坞芭比”玛格特·罗比主演的新版电影，不能说导演芬内尔“魔改”小说，只能说电影和原著南辕北辙，类似中文社交网络用户们反复抱怨的——用网文《知否》封建宅斗的逻辑歪曲解读《红楼梦》。
截至这个周末，新版《呼啸山庄》电影的全球票房超过2.2亿美元，在低迷的春季档是异类。一部诞生在1847年的小说迎来第35次电影改编，不仅小说本身具有跨文化的读者基础，片方所鼓吹的“大尺度颠覆”也有效刺激了观影市场，谁不想看一本“谈爱”的小说被改成R级爱情动作片？
小说《呼啸山庄》既被公认是一部神秘、复杂的作品，又在全世界范围被当作经典文学入门读物，这使得它长时间处在特定的接受语境中，大部分读者在十四五岁甚至更小的年纪读了这本小说，又未必完全理解自己读了什么。
小说中的凯瑟琳和希茨克利夫产生强烈的感情羁绊时，他们也在十几岁的青春期。凯瑟琳不是循规蹈矩的淑女，希茨克利夫被凯瑟琳的父亲收养，肤色黢黑，因种族和来历不明而被奚落排斥。他俩是整日奔跑在荒原上的野孩子，这两个没有被“社会化”、没有被“文明”规训的孩子因着某种原始、野蛮、顽固的激情捆绑在一起，即使摧枯拉朽的情感伤害了旁人也毁灭了他们，两人的死魂灵仍紧密依傍着飘荡于荒野。
艾米莉·勃朗特创造的这份感情的确是大尺度的，凯瑟琳和希茨克利夫“顽石一般的感情”拒斥社会规则和伦理，在人间找不到位置，如同野地里的精怪。这是精神层面的不羁超越，作家不纠结于身体的尺度。芬内尔的改编制造了劲爆的开场，一下子让《呼啸山庄》变成“成人俱乐部”，要知道原著里不存在关于性爱的段落——不然它怎么合适作为全世界的中学文学读物。
导演试图颠覆作为浪漫小说的《呼啸山庄》，她做到了，确切说，她颠倒了原作。
电影表现得胆大妄为，处处冒犯：凯瑟琳从阁楼的缝隙中看到仆人之间的虐恋现场，希茨克利夫覆在她的身上用手遮住她的眼睛；凯瑟琳对希茨克利夫的狂热出于身体吸引，她高嫁埃德加的画眉鸟山庄，变成饥渴的芭比；无论贫穷或发迹，希茨克利夫永远是荒原上行走的荷尔蒙，身材臃肿的埃德加看起来是银样镴枪头，伊丽莎白成了受虐狂的书呆子，享受和希茨克利夫之间的调教游戏。
即使每个角色嚣张地裸奔，从导演到角色却没有任何人有勇气接近原作危险的内核：激情能否凌驾于人间秩序？芬内尔把看起来浪漫但硬核反叛的文本，改造成一场看起来三教九流泥沙俱下但内里保守规矩的“成年人的cosplay”。
从她的前一部匪夷所思的《萨特本》到这部又黄又暴、虚张声势的《呼啸山庄》，导演太迷恋如同主题乐园的大房子，《呼啸山庄》频繁穿梭于两个场景，凯瑟琳出生的呼啸山庄是笼罩在父亲阴影里的暗黑堡垒，她嫁入的画眉鸟山庄是艳丽浮夸的化妆舞会场合。来自艾米莉·勃朗特小说的角色们在这两个有着强烈人造感的主题乐园里，重演了一场又一场庸俗的戏剧：糟糕的父亲是一切悲剧的源头，凯瑟琳的婚姻是用身体缓解家庭破产的经济危机，希茨克利夫去而复返是穷小子跨越阶层的复仇，凯瑟琳的女伴奈莉成了从中作梗的坏人，她两次谋划造成凯瑟琳和希茨克利夫有情人难成眷属。无非是“贫贱爱侣百事哀”“再回首已百年身”，集当代低俗小说之大成，还要假模假式反省这是“有毒的亲密关系”。
电影里奈莉的扮演者是亚裔演员，这看起来是时代进步的现象，扮演者不再局限于族裔。但她扮演的这个角色却从原作中善良的旁观者，倒退回中世纪道德剧里常见的给男女主角制造障碍的“恶人”。这个角色的塑造和演员选择之间的落差，几乎形成整部电影的缩影，用表面进步的姿态来掩饰创作观念的退步。
从艾米莉·勃朗特的小说到艾玛·瑞斯改编的音乐戏剧，这世上如此多的观众对这个少年时阅读的故事念念不忘股票配资平台官网入口，因为艾米莉创造了能让灵魂颤栗的语言，她让这个世界意识到，那些在人间变迁和时间流逝中比岩石更坚硬的“爱”其实是诉诸言语的，就像穆旦的那句诗：我们拥抱在/言语所能照明的世界里。电影《呼啸山庄》的方方面面走向小说的反面，透出肤浅的大胆和庸俗的怯懦。
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